🎼 Informe Beckmesser

Música clásica · Resumen semanal · 9–14 de marzo de 2026 · Madrid

💣 NOTICIAS BOMBA

JUANJO MENA SE DESPIDE: EL ALZHEIMER ESCRIBE LOS ÚLTIMOS COMPASES

El viernes 13 de marzo, Juanjo Mena publicó una carta que muchos llevaban meses temiendo. El director vitoriano —sesenta años, Premio Nacional de Música 2016, alumno de Celibidache, titular durante siete temporadas de la BBC Philharmonic— anunció su retirada definitiva a causa del avance del Alzheimer. Lo hizo con la metáfora justa: "la partitura tiene un final y sus últimos compases están ya escritos". No hay manera de decirlo mejor. Ni de vivirlo peor. Dirigirá todavía algunos conciertos: el 21 de marzo en Barcelona con la OBC, la Novena de Schubert. Y después cerrará el podio.

EL BOSTON GLOBE DESVELA LA LUCHA DE PODER QUE DESTRUYÓ A NELSONS EN EL BSO

El Boston Globe ha publicado hoy un reportaje de fondo que es, en su género, devastador. La historia del despido de Andris Nelsons no es la de un director que ha bajado el nivel artístico —acaba de ganar dos Grammys adicionales— sino la de una guerra interna entre los músicos, que lo adoran, y una cúpula directiva llegada de Los Ángeles con la misión explícita de "reimaginar" la orquesta. El CEO Chad Smith se instaló en Boston en 2023 con ese mandato. Nelsons se resistió a ser "reimaginado". Los músicos salieron al escenario en bloque el sábado siguiente al anuncio, sin afinar como es tradición: señal de luto y de rabia. La flauta principal Lorna McGhee lo llamó "la mayor dilapidación de capital artístico que he presenciado". Que todo esto ocurra mientras Nelsons dirigía la Filarmónica de Viena en gira por los Estados Unidos añade una ironía que es también una imagen.

EL NEW YORK TIMES DESTAPA LA CRISIS DEL MET: GELB ESCRIBIÓ A MUSK PARA HACER ÓPERA EN MARTE

Un día antes de que el Met reabriera su temporada con el Tristán más esperado de los últimos años, el New York Times publicó "The Metropolitan Opera's Desperate Hunt for Money". El reportaje revela que Peter Gelb, que cobra 1,4 millones de dólares al año con una reducción de apenas 150.000 tras despedir a 22 trabajadores, llegó a escribir a Elon Musk para proponerle producir una ópera en Marte. Musk no respondió. La ex crítica jefe del Washington Post Anne Midgette fue más directa: "Hay que deshacerse de él y encontrar a alguien nuevo." El acuerdo saudí sigue en el aire. La guerra de Irán no ayuda. Que el Tristán con Lise Davidsen se agotara en días no resuelve el problema estructural. Una producción de éxito no es una estrategia.

LA FENICE CONFIRMA A VENEZI PESE A LA REBELIÓN DE SUS MÚSICOS: MELONI GANA OTRA BATALLA CULTURAL

El Consejo de Dirección del Teatro La Fenice de Venecia aprobó definitivamente esta semana el nombramiento de Beatrice Venezi como directora musical, con mandato hasta 2030, ignorando meses de huelgas, protestas y una carta abierta de la orquesta. Venezi, treinta y seis años, directora mediática y asesora musical del Ministerio de Cultura del gobierno Meloni, asumirá el cargo en octubre. Los músicos la rechazan por unanimidad alegando un currículo insuficiente para un teatro que fue dirigido por Abbado, Muti, Karajan y Kleiber. El ministro de Cultura Alessandro Giuli contestó que los venecianos "no echarán de menos a ninguno de sus predecesores". La dignidad del comentario está a la altura de la situación.

"CHALAMETGATE": LOS TEATROS DE ÓPERA DEL MUNDO RESPONDEN AL ACTOR QUE DIJO QUE "A NADIE LE IMPORTA"

En febrero, Timothée Chalamet declaró en un podcast de CNN y Variety que no quería trabajar en ballet u ópera porque son "cosas que ya no le importan a nadie". La respuesta ha tardado semanas en llegar, pero cuando llegó, fue global. Desde la Ópera de París —que publicó un vídeo del ping-pong en Nixon in China para recordarle que la ópera lleva décadas siendo más moderna que Hollywood— hasta teatros de Roma, Seattle y Lyon, el sector aprovechó el incidente para mostrar su temporada. Euronews bautizó la controversia como "Chalametgate". Dudamel lo mencionó en su presentación en la NY Philharmonic sin nombrar al actor. Classic FM organizó una encuesta. Y la madre de Chalamet, bailarina formada en el New York City Ballet, guardó un silencio que probablemente vale más que todos los comunicados juntos.

BOSTON PIERDE LA PHILHARMONIC Y LA BPYO: FIN DE UNA ERA ZANDER

La Boston Philharmonic Orchestra de Benjamin Zander cierra definitivamente tras cuarenta y ocho años. Y con ella, la Boston Philharmonic Youth Orchestra. Dos instituciones en un mismo golpe. Zander tiene ochenta y siete años y la energía de quien siempre creyó que la música cambia vidas. Sus TED Talks circulan por internet desde hace décadas. Pero la voluntad, sin fondos, no paga a los músicos. Lo sabemos. Duele igualmente cada vez.

CIERRA CLASSICAL MUSIC MAGAZINE: CINCUENTA AÑOS DE CRÍTICA, UN CORREO ELECTRÓNICO

La editorial Mark Allen Group comunicó el cierre de Classical Music magazine, referencia anglófona del sector desde los años setenta. La razón es familiar: mercado, costes, pérdidas crecientes desde que se digitalizó en 2020. Lebrecht, que fue uno de sus primeros colaboradores, lamenta el cierre. Opera Now, adquirida por el mismo grupo en distinta operación, sigue publicando. La misma semana en que muere la Boston Philharmonic. La misma semana en que la guerra de Irán congela los fondos del Golfo. El ecosistema sangra por varios frentes a la vez.

STEFAN BRANDT, NUEVO DIRECTOR GENERAL DE LA FUNDACIÓN ÓPERA DE BERLÍN

Musik-Heute informa que Stefan Brandt ha sido nombrado por unanimidad director general de la Stiftung Oper in Berlin, la estructura que gestiona la Staatsoper Unter den Linden, la Deutsche Oper, la Komische Oper y el Staatsballett. Brandt procede del Futurium, el museo de futuros de Berlín. Que la mayor estructura operística de Alemania elija a un hombre de museos para dirigirla dice algo sobre el tipo de gestión que busca. No necesariamente algo malo. El tiempo lo dirá. Aunque el tiempo, en la Alemania cultural de hoy, tiene una velocidad que a veces desconcierta.

🎼 CRÍTICAS

TRISTÁN E ISOLDA EN EL MET: DAVIDSEN, UN FENÓMENO GENERACIONAL

La producción de Tristan und Isolde del Metropolitan Opera con Lise Davidsen y Michael Spyres ha acumulado reseñas de una unanimidad inusual. The Observer preguntó directamente: "¿Es Lise Davidsen la soprano del siglo?" OperaWire y Classical Voice North America coinciden: estamos ante un nivel de canto que solo aparece una o dos veces por generación. La puesta en escena de Yuval Sharon ha dividido más las opiniones. Pero cuando Davidsen abre la boca, el debate escénico se pospone indefinidamente. Yannick Nézet-Séguin en el foso. Una noche de las que se recuerdan décadas después.

VILLAZÓN REGISTA TRIUNFA EN BERLÍN: "ROSSINI EN EL RING DE WRESTLING, Y LA ÓPERA GANA"

La Deutsche Oper Berlin estrenó el 8 de marzo la L'Italiana in Algeri en la producción de Rolando Villazón como director de escena. Musik-Heute habla de una celebración total. La soprano Nadezhda Karyazina, Mejor Artista Emergente en los OPER! AWARDS 2026, cantó la protagonista bajo la batuta de Alessandro De Marchi. Villazón ha encontrado algo que muchos directores de carrera han extraviado hace tiempo: la alegría de contar. Y lo ha encontrado precisamente cuando dejó de cantar. Hay ironías que también son lecciones.

MOJCA LAVRENČIČ GANA "LA MAESTRA" EN PARIS: UN MILAGRO CON UN PUNTO DE DIFERENCIA

La directora eslovena Mojca Lavrenčič, treinta y tres años, ganó la cuarta edición del Concurso Internacional para Directoras de Orquesta "La Maestra" en la Philharmonie de Paris. Llegó repescada, sin haber clasificado inicialmente. Ganó con un solo punto de ventaja sobre la china Jiajing Lai. Se llevó además cinco premios especiales, entre ellos el de los músicos de la Orquesta de París. Il Giornale della Musica describe su interpretación de La Valse de Ravel como el momento que inclinó la balanza. La presidenta del jurado era Oksana Lyniv. El porcentaje de mujeres en puestos de dirección titular en orquestas profesionales ha pasado del 10,5% en 2024 al 23,86% en 2026. La velocidad del cambio sorprende incluso a quienes lo esperaban.

"LA CLEMENZA DI TITO" EN VIENA: HERAS-CASADO EN EL FOSO, LAUWERS EN EL BARRO

La Staatsoper de Viena estrenó el 9 de marzo una nueva Clemenza di Tito firmada por Jan Lauwers, con Pablo Heras-Casado en la batuta. La prensa vienesa es unánime: dirección musical solvente, puesta en escena difusa. El Online Merker recuerda que la producción anterior de Flimm también era difusa: "así que nada ha mejorado". Dos producciones seguidas del mismo título en el mismo teatro, ambas fallidas en lo escénico. La pregunta sobre quién elige a los registas y con qué criterio queda formulada aquí, sin respuesta, por ahora.

"EL SUEÑO DE UNA NOCHE DE VERANO" EN EL REAL: BRITTEN Y SHAKESPEARE BAJO EL BOSQUE DE ATENAS

El Teatro Real de Madrid representa hasta el 22 de marzo el A Midsummer Night's Dream de Britten con dirección de Deborah Warner e Ivor Bolton en el foso. Reparto encabezado por Iestyn Davies, Liv Redpath y Simon Keenlyside. Las primeras funciones han confirmado que el Real ha apostado fuerte. Warner es una directora de solvencia internacional contrastada. Faltan muy pocas funciones. Si no han ido, vayan.

LANZAMIENTO — MAX RICHTER: "HAMNET LIVE" EN EXCLUSIVA EN APPLE MUSIC CLASSICAL

Apple Music Classical ha publicado en exclusiva el EP Max Richter: Hamnet Live, grabado en vivo en la Catedral de Southwark de Londres. Tres piezas nuevamente arregladas de la banda sonora de Hamnet —nominada al Oscar, al BAFTA y al Globo de Oro— interpretadas por cuarenta músicos, el coro Tenebrae y el propio Richter al piano. Títulos: See things that others don't, Of the sky y Of the undiscovered country. Disponible solo en Apple Music Classical hasta junio. Richter sigue siendo el compositor que mejor ha entendido que la frontera entre música de concierto y música de sala ha dejado de existir. Para bien o para mal.

🎭 ACTUACIONES PRÓXIMAS

"MANON LESCAUT" EN EL LICEU CON ASMIK GRIGORIAN (17 MARZO – 1 ABRIL)

Siete funciones de la Manon Lescaut de Puccini en el Liceu: Asmik Grigorian en el título, Josep Pons en el foso, Àlex Ollé en la dirección. La propuesta traslada la acción a la Europa contemporánea —Manon cruza una valla sin papeles, pasa por un club nocturno y acaba deportada— con la palabra LOVE en letras gigantes como contrapunto irónico. Grigorian ya estrenó esta producción en Frankfurt. El 17 y el 20 de marzo canta Ivan Gyngazov por una irritación faríngea de Joshua Guerrero. Primera función: martes 17.

"ARMIDE" DE LULLY CON DUMESTRE EN EL TEATRO REAL (18-20 MARZO)

Tres únicas funciones: Vincent Dumestre y Le Poème Harmonique con la tragédie lyrique de Lully de 1686. Dumestre es el especialista de referencia en este repertorio y rara vez pisa escenarios españoles. El que las pierda que no se queje luego.

BARCELONA OBERTURA: FLÓREZ (19 MARZO), ARGERICH Y MINKOWSKI, LA CAPITAL MUSICAL DEL MES

El 19 de marzo, recital de Juan Diego Flórez en el Liceu con arias italianas, Vincenzo Scalera al piano. En paralelo, Martha Argerich en L'Auditori con la Orchestra della Svizzera Italiana. El 24 de marzo, Marc Minkowski y Les Musiciens du Louvre presentan el Orlando de Händel en el Liceu. Barcelona Obertura —52 conciertos, 500 artistas, 29 escenarios— ha convertido esta ciudad en el centro del mapa musical europeo de marzo. La pregunta sobre por qué Madrid no ha encontrado una fórmula equivalente queda, como siempre, en el aire.

"LA FLAUTA MÁGICA" EN EL REAL TEATRO DE RETIRO (21-29 MARZO)

Ocho funciones de Die Zauberflöte de Mozart en el espacio más íntimo del Real. Entradas asequibles, espacio cercano, Mozart sin excusas. El título que más público nuevo lleva a la ópera, en el escenario que más invita a descubrirla.

GALA ICMA 2026 EN BAMBERG: HRŮŠA Y KOVACEVICH (18 MARZO, EN DIRECTO POR DEUTSCHE WELLE)

El martes 18 de marzo, gala de los International Classical Music Awards 2026 en la Keilberth Hall de Bamberg. Jakub Hrůša, Artista del Año, dirige a la Bamberger Symphoniker. Stephen Kovacevich recibe el Premio a la Trayectoria. Retransmisión en directo por Deutsche Welle. Una gala que, por una vez, no defrauda en sus elecciones.

🎻 OTRAS NOTICIAS CURIOSAS

PRETTY YENDE PIERDE A SU PADRE TRAS EL ÚLTIMO RÉQUIEM DE VERDI EN NÁPOLES

La soprano sudafricana Pretty Yende anunció la muerte de su padre y su retirada del Don Pasquale en Viena y del Il Trovatore en Montecarlo. Sus palabras: "Su último acto fue escucharme en el Réquiem de Verdi en Nápoles. Era para él." La coincidencia entre el último concierto y la despedida tiene una dimensión que va más allá de la anécdota. Nina Minsyan la sustituye en Viena. Fuerza a Yende.

GALOPPINI, NUEVO DIRECTOR ARTÍSTICO DE LA ÓPERA DE ROMA

Il Giornale della Musica confirma el nombramiento de Alessandro Galoppini como director artístico del Teatro dell'Opera di Roma. Procedente de Arttisci. Roma tiene recursos e historia. Lo que le hace falta, regularmente, es alguien capaz de convertir ambas cosas en una propuesta artística coherente. Galoppini tiene fama de gestor con ideas. Veremos.

EL KONZERTHAUS DE DORTMUND BATE SU RÉCORD DE ASISTENCIA EN 25 AÑOS

Musik-Heute recoge que el Konzerthaus Dortmund ha superado los 92.000 espectadores en la temporada actual, récord histórico en sus veinticinco años de vida. El intendente Raphael von Hoensbroech lo califica de "muy satisfactorio". En una semana donde cierran salas y revistas, que una sala de conciertos sin glamour internacional rompa su récord de asistencia no es una anécdota: es una contraseñal. Dortmund llena sus butacas. Eso también es un dato.

MUERE PYOTR GAIDUKOV, DIRECTOR RUSO: TREINTA Y CUATRO AÑOS

El cuerpo del director Pyotr Gaidukov fue encontrado en Karelia tras desaparecer en una excursión de esquí. Graduado del Conservatorio Rimsky-Korsakov de San Petersburgo. Treinta y cuatro años. No hace falta añadir nada.

EL FESTIVAL DE EDIMBURGO CELEBRA LOS 250 AÑOS DE EE.UU. MEJOR QUE LA PROPIA NORTEAMÉRICA

Nicola Benedetti ha presentado la programación del Festival de Edimburgo de este verano: Jazz at Lincoln Center con Wynton Marsalis, estreno mundial de The Galloping Cure de Missy Mazzoli, una nueva obra de Steve Reich, el San Francisco Ballet y la National Youth Orchestra of the USA. Que sea un festival escocés el que celebre con más ambición el aniversario norteamericano, mientras en los propios Estados Unidos muchas instituciones evitan el tema por no asociarse a las celebraciones del gobierno actual, tiene una ironía que Tocqueville habría saboreado despacio.

💡 REFLEXIONES DISCUTIBLES DE GURNEMANZ

La noticia de Juanjo Mena me ha estado acompañando toda la semana. No por sorpresa —hace un año ya sabíamos que el Alzheimer avanzaría— sino porque me ha recordado algo que a veces olvidamos: la música es, entre otras cosas, una actividad del cuerpo y de la mente, y ambos fallan. Los directores de orquesta necesitan la memoria como otros artistas necesitan los dedos o la voz. Celibidache, el maestro de Mena, dirigía siempre de memoria. Mena también. Ahora la memoria le abandona a él. Cuarenta años de carrera. Un final escrito, como él mismo dice. Y todavía la música en el centro. Eso es lo que importa.

El reportaje del Boston Globe sobre la guerra interna del BSO me ha inquietado más que el despido en sí. La historia que cuenta no es nueva: un gestor llega con un mandato de "transformación", trae el lenguaje del management californiano, y cuando el titular artístico se resiste a ser transformado, lo echan. Lo que cambia, en este caso, es la escala: Andris Nelsons no es un director mediocre. Acaba de ganar dos Grammys. Los músicos lo adoran. Y aun así, "no están alineados en la visión de futuro". La frase, dicha en Boston, suena en todos los despachos de todos los teatros del mundo. Incluido alguno que conozco bien.

La historia de Beatrice Venezi y La Fenice merece un párrafo propio. No porque Venezi sea necesariamente una mala directora —no tenemos suficientes datos para saberlo— sino porque el procedimiento con el que fue impuesta revela algo que en Italia se ha vuelto rutina: la colonización de las instituciones culturales por la política. El Ministerio de Cultura defiende a Venezi. El alcalde de Venecia la avala. Los músicos la rechazan por unanimidad. El ministro dice que los venecianos "no echarán de menos a ninguno de sus predecesores". Los predecesores se llamaban Abbado, Muti, Karajan, Kleiber. El comentario no necesita análisis.

Y termino, como la semana pasada, con una nota de contraste. El Konzerthaus de Dortmund bate su récord de asistencia. Mojca Lavrenčič gana el concurso de París repescada y con un punto de diferencia. Lise Davidsen canta un Tristán que se agota en días. El mundo de la música clásica no está muriendo: está atravesando una de sus crisis institucionales crónicas con la misma mezcla de torpeza gestora y talento individual de siempre. Sobrevivirá. Con daños. Pero sobrevivirá. Y Juanjo Mena lo sabe mejor que nadie.

— Beckmesser
14 de marzo de 2026, Madrid

El marido. Fantasía en do menor

El marido corista, fantasía en do menor
Hace medio año me invitó Angela Merkel a cenar en su casa. Una reunión reducida en la que la auténtica protagonista era Cecilia Bartoli. Auque ya tenía una vaga idea, no dejó de resultarme una sorpresa la admiración que por ella y, como veremos, por la música en general sentía el marido de Merkel. Aquella cena fue posible gracias al agente artístico de la mezzo italiana en aquel país, persona realmente lista que sabe cómo sacar provecho a cualquier situación.
Allí supe que el marido de la canciller, hijo de militar y abogado, dominaba el arte de la flauta y gozaba cantando. Ya era mayor para empezar una carrera como cantante, pero disfrutaba tanto que se apuntó a diversos coros, en los que intervenía como refuerzo de vez en cuando. Estos obviamente estaban encantados, ya que de vez en cuando les salía algún trabajo extra tan inesperado como bien remunerado.
Hace algunas semanas se le ocurrió al citado agente una idea genial: por qué no meter al marido de la canciller en el coro de una “Carmen” que se iba a representar en el teatro de la Zarzuela madrileño y que iba a dirigir musicalmente Marc Minkovski, otro de sus protegidos. Dado que el maestro estaba en la capital alemana dirigiendo en su Auditorio Nacional, planificó unas audiciones para que conociese a nuestro caballero. Superó la prueba y al poco tiempo hubo de desplazarse a Madrid para disfrazarse de contrabandista y participar en las representaciones de la ópera de Bizet. No vino él sólo a Madrid, sino que naturalmente lo hizo acompañado: un diplomático para solucionar cualquier percance protocolario, una secretaria, guardaespaldas y coche oficial. Se alojó en la casa del embajador alemán en Madrid. Aquí era un completo desconocido, por lo que nadie se percató de su identidad. Hubiera parecido uno más de los contrabandistas sino hubiese sido por tanta compañía y porque el ministro del interior mandó al teatro perros policía para despejar cualquier posible duda de atentado. Con ETA, Batasuna o ANB nunca se sabía.
Durante los ensayos, a 60€ la sesión, hubo de desplazarse a su país por asuntos oficiales, pero no tuvo problema con el permiso del teatro. La Zarzuela fue comprensiva. Y, cuando se alzó el telón el día del estreno, allí estaba él todo satisfecho y feliz. Lo de menos eran los 120€ que cobraría por noche, porque naturalmente los iba a ceder a una ONG. Lo de más era que, a trancas y barrancas, conseguía seguir con su afición al canto a pesar de ser quien era y de las muchas dificultades que ello le creaba. ¡Mira que tener que recurrir a un pseudónimo para reservar entradas para el concierto que esos días ofrecía Muti en la capital! ¡Qué pena no ser una persona del montón! Se decía a veces. Fantasía en do menor
Hace medio año me invitó Angela Merkel a cenar en su casa. Una reunión reducida en la que la auténtica protagonista era Cecilia Bartoli. Auque ya tenía una vaga idea, no dejó de resultarme una sorpresa la admiración que por ella y, como veremos, por la música en general sentía el marido de Merkel. Aquella cena fue posible gracias al agente artístico de la mezzo italiana en aquel país, persona realmente lista que sabe cómo sacar provecho a cualquier situación.
Allí supe que el marido de la canciller, hijo de militar y abogado, dominaba el arte de la flauta y gozaba cantando. Ya era mayor para empezar una carrera como cantante, pero disfrutaba tanto que se apuntó a diversos coros, en los que intervenía como refuerzo de vez en cuando. Estos obviamente estaban encantados, ya que de vez en cuando les salía algún trabajo extra tan inesperado como bien remunerado.
Hace algunas semanas se le ocurrió al citado agente una idea genial: por qué no meter al marido de la canciller en el coro de una “Carmen” que se iba a representar en el teatro de la Zarzuela madrileño y que iba a dirigir musicalmente Marc Minkovski, otro de sus protegidos. Dado que el maestro estaba en la capital alemana dirigiendo en su Auditorio Nacional, planificó unas audiciones para que conociese a nuestro caballero. Superó la prueba y al poco tiempo hubo de desplazarse a Madrid para disfrazarse de contrabandista y participar en las representaciones de la ópera de Bizet. No vino él sólo a Madrid, sino que naturalmente lo hizo acompañado: un diplomático para solucionar cualquier percance protocolario, una secretaria, guardaespaldas y coche oficial. Se alojó en la casa del embajador alemán en Madrid. Aquí era un completo desconocido, por lo que nadie se percató de su identidad. Hubiera parecido uno más de los contrabandistas sino hubiese sido por tanta compañía y porque el ministro del interior mandó al teatro perros policía para despejar cualquier posible duda de atentado. Con ETA, Batasuna o ANB nunca se sabía.
Durante los ensayos, a 60€ la sesión, hubo de desplazarse a su país por asuntos oficiales, pero no tuvo problema con el permiso del teatro. La Zarzuela fue comprensiva. Y, cuando se alzó el telón el día del estreno, allí estaba él todo satisfecho y feliz. Lo de menos eran los 120€ que cobraría por noche, porque naturalmente los iba a ceder a una ONG. Lo de más era que, a trancas y barrancas, conseguía seguir con su afición al canto a pesar de ser quien era y de las muchas dificultades que ello le creaba. ¡Mira que tener que recurrir a un pseudónimo para reservar entradas para el concierto que esos días ofrecía Muti en la capital! ¡Qué pena no ser una persona del montón! Se decía a veces. Yo no se lo que pensaría el pueblo alemán si fuese real la historia, que no lo es, pero se que en España sería impensable un caso así por mucha "Fantasía en do menor" que le echásemos.

Sebastian, se te ve el plumero

Si Sebastián no hubiera querido entrar expresamente en temas personales, se hubiera limitado a realizar una pregunta "¿Ha tenido usted alguna intervención desde el Ayuntamiento de Madrid para favorecer a alguna persona vinculada a la operación Malaya? Y nadie hubiera podido poner objeción alguna, ni Ruiz Gallardón. Pero no se limitó a eso, sino que enseñó dos fotos de una señorita. Se le vio el plumero.
Y, hablando de plumeros, ¿acaso el candidato Sebastián no pertenece a un partido que ha aprobado por ley el matrimonio homosexual? ¿Por qué no ha querido salir en la portada de la revista Zero? ¿Acaso temía que se interpretase como una salida del armario? Pero Sebastián acusó a Ruiz Gallardón de ocultar cosas... ¿Oculta alguna Sebastián?

De insultos y descalificaciones

Pues menos mal que Zapatero aseguró en montones de entrevistas antes de la campaña de autonómicas y municipales que su partido, empezando por él, no iba a caer en el insulto ni en la provocación. ¿Qué es entonces afirmar que Rajoy tiene "principios de hojalata"? ¿Cuando la gente se caerá del guindo y se dará cuenta que Zp y los que le rodean se han autoapropiado de LA VERDAD, de modo que sólo ellos la poseen y todos los demás mienten si a ellos les conviene? ¡Dios, qué de mediocridades! ¿por qué Rajoy no pide o negocia con el PSOE una sola cosa? Que el propio PSOE cambie a Zapatero, único autor de el desaguisado nacional que padecemos. Hasta qyuizá podría abrir un proceso de incapacitación, porque la visita a un psiquiatra probablemente sería reveladora. Y hay muchos en el PSOE que piensan lo mismo, pero los que fueron pesos pesados en el pasado están ya fuera de las decisiones y los que rodean a ZP han de comer pase lo que pase. Y en algún momento les contaré porqué Felipe González, tan crítico en lo privado con ZP y medio crítico en lo público, no ha tenido más remedio que arrimar el hombro a su sucesor.
Y, mientras tanto, Aznar abriendo la boca para poner en problemas a su partido. ¿Por qué no aprenderá que "en boca cerrada no entran moscas" y que su papel no es crear conflictos con declaraciones intempestivas.
¿Y por qué Aceves y Zaplana no se dan cuenta que su momento ha pasado y que quienes estaban como responsables el 11M no pueden seguir liderando la oposición? Y no es porque mintieran, que no lo hicieron, sino por la ineficacia que mostraron antes y después del atentado.
¿Y cuándo Rajoy se dará cuenta que él necesita mostrarse como es, centrista, y que para ello ha de buscarse el Guerra o el Pepín Blanco conveniente? ¿Es que no hay nadie en el partido para representar ese papel?

¿Salir del armario?

El PSOE se enorgullece de haber legalizado el matrimonio gay. Sus militantes deberían estar orgullosos de ello y más si les afecta personalmente. Ruiz Gallardón es protagonista y portada en la revista "Zero", dedicada al mundo homosexual, en el mes de mayo, en plena campaña electoral. Su partido se opuso a la ley en cuestión. ¿Acaso no hubiera sido más apropiado que saliese en portada Miguel Sebastian? Uno no tiene duda de que nadie va a tratar de sacarle ahora del armario, mientras que el otro parece que sí. ¿Es ésta acaso una actitud fiable?

Por la boca muere el pez

Vivimos en unos tiempos tan rápidos que casi nadie está para detalles, de ahí que los estrategas políticos piensen que lo único que queda es lo que se machaca una y otra vez y, machacando, intentan trasladar a la opinión pública sus mensajes, sean o no ciertos. Y lo perverso es que muchas veces cuelan, porque la gran masa de gente no está para detalles. Bastaría que prestasen atención para descubrir quienes mienten, porque por la boca muere el pez. Les voy a ayudar a ello centrándome en un par de esos detalles.Miguel Sebastián, candidato del PSOE a al alcaldía madrileña, se saltó el boicot de su partido a Tele Madrid y acudió al noticiero nocturno de Sánchez Dragó, quien le trató con guante blanco. Como tiene costumbre dejó que, al final de la entrevista, el invitado dijese lo que quisiese. Sebastián vino a decir "Espero y deseo que en la próxima legislatura esta televisión sea más plural e independiente del poder político que gobierne". Sánchez Dragó preguntó, no sin cierta maldad "¿Y yo podré entonces seguir presentando este telediario". El candidato a Alcalde se retrató en una repuesta en la que salió todo el subconsciente: "Yo no le puedo contestar porque seré alcalde y no presidente de la Comunidad, por lo tanto esa respuesta se la tendrá que dar Rafa... Rafael Simancas" Por la boca muere el pez, que en esta ocasión no sólo se traicionó a sí mismo, sino que mostró una tremenda bisoñez política.Pero si retrocedemos por el túnel del tiempo nos encontramos con otra perla, esta vez del señor Zapatero cuando sólo era candidato a la presidencia del gobierno. Estamos en otra entrevista, esta vez en la COPE -entonces aún no había boicots- con Luis Herrero. Éste pregunta a Zapatero si comparte la afición de su mujer -corista, como saben- por la música. El candidato responde que no pero, ante la insistencia de Herrero, acaba por confesar que su única relación con la música fue prácticamente sacar a bailar a su mujer cuando eran novios y la cortejaba. El presentador le apostilla amablemente "Bueno, eso lo seguirá usted haciendo". Sorprendentemente Zapatero aclara "Ya no. Una vez que me casé con ella ¿para qué iba a seguir sacándola a bailar". Está en la hemeroteca de la COPE.La respuesta de Zapatero pasó inadvertida para casi todos. El tiempo ha demostrado que retrataba al personaje. Basta recordar Irak y la nueva misión en Afganistán, los inexistentes diálogos con ETA, la aceptación de lo que decidiese el parlamento catalán respecto a su estatuto o las promesas de regeneración democrática como la de convertir el parlamento en el auténtico centro de la vida política española. Engaño tras engaño.Lamento la falta de reflejos de Herrero y Sánchez Dragó para haber apuntillado a sus entrevistados, porque así no se las ponían ni a Felipe II y ya va siendo hora de dar al Cesar lo que es del Cesar y retratar a cada cual como es. Y no hay más remedio que intentarlo porque, de otro modo, el personal se cree tan seguro que se desmadra.¿Acaso no es un desmadre que Sebastián asegure en su campaña por el ayuntamiento de Madrid que Gallardón pondrá peaje a la M30? Sabíamos que para algunos, como Pepín Blanco, no había límites pero no que todo el personal se iba alanzar a mentir desaforadamente.Y, a todo esto, ¿a quien creer respecto a las "verdades" del 11M? La pena es que el personal no tiene tiempo para escuchar las declaraciones completas de los responsables policiales en el juicio y, en paralelo, las aclaraciones de Aceves. Lástima que gran parte del personal se queda con las declaraciones de Pepin Blanco en las que, machacando, pide responsabilidades políticas a quienes ya perdieron unas elecciones por el 11M, aunque en la pared tras él se lea un eslogan que dice "miramos al futuro".

¿Por qué Aznar no nombra sucesor ?

José Maria Aznar es un castellano al que resulta fácil conocer. Una vez que uno introduce sus coordenadas en la cabeza, es fácil predecir sus comportamientos, porque estos responden siempre a una lógica. Hace un par de meses me atreví a publicar en prensa que Aznar debía nombrar a Alberto Ruiz Gallardón candidato al Ayuntamiento de Madrid. Un domingo, quince días después, Aznar llamaba a Ruiz Gallardón a la Moncloa para proponerle la candidatura.
Era una previsión fácil: las encuestas internas sólo daban mayoría absoluta al PP para el Ayuntamiento madrileño a Jaime Mayor Oreja, cuya venida a la capital era impensable. Ruiz Gallardón mantenía su mayoría en la Comunidad, pero esta institución es mucho menos representativa que el Ayuntamiento, aunque maneje un presupuesto superior. Representaba una apuesta lógica desde un punto de vista político: era preferible arriesgarse a perder la Comunidad que el Ayuntamiento. Pero, conociendo la relación existente entre ambos políticos, también era lógica desde un punto de vista personal, dadas las relaciones existentes entre ambos. En una palabra: se le ponían las pilas a Ruiz Gallardón. Si no era capaz de obtener mayoría absoluta en el Ayuntamiento quedaba anulado políticamente. Si lo conseguía, además de obtener el PP el rédito político, quedaba en una posición a todas luces más controlable desde el partido.
¿Por que Aznar aún no nombra sucesor? Desde hace tiempo hay quien asegura que el desconocimiento del nombre de éste viene perjudicando al PP y beneficiando a Rodríguez Zapatero. No lo creo así, ni pienso que Aznar lo crea. Nombrarlo sólo tendría la ventaja de ir haciendo popular al candidato, pero es que el candidato será en cualquier caso una persona conocida de todos al que le bastará un mes para colocarse en la mente del electorado. Nombrarlo ya tendría en cambio una clara desventaja: ponerlo en el punto de mira de toda la artillería de los partidos de la oposición. Desde este punto de vista ya tenemos la primera razón por la que el presidente guarda silencio. Pero hay más.
Las encuestas coinciden reiteradamente en un lento pero claro avance del PSOE, hasta el punto que parece claro que el PP no logrará una nueva mayoría absoluta aunque todavía le quede empuje para la simple. En esta situación resulta obvio que el candidato habrá de poder pactar para llegar a gobernar. Habrá de poder negociar con un número suficiente de partidos que contrarresten las uniones que congregará el PSOE. ¿Quien del PP esta en circunstancias de lograrlo? Las encuestas dicen que Jaime Mayor Oreja seria el candidato más votado, pero ¿podría Mayor Oreja pactar con Convergencia y Unión? La respuesta parece negativa salvo en una situación muy específica a la que me referiré después. Mayor Oreja sería el candidato perfecto si con él se pudiese asegurar la mayoría absoluta, pero esto no parece viable. ¿Quién entonces? Quien sea capaz de lograr un equilibrio entre el número de votos a cosechar y sus capacidades de pactar. Esta última característica se da, en mayor o menor grado, en los demás candidatos que se barajan: Rodrigo Rato, Mariano Rajoy, Ángel Aceves, Eduardo Zaplana o Alberto Ruiz Gallardón. Pero hay mas condicionantes.
En otoño de 2003 se celebrarán las elecciones autonómicas catalanas. Las encuestas otorgan la victoria a Pacual Maragall. Aznar lo sabe y cuenta con ello tanto como cuenta con que le resulte una victoria amarga. Aznar intentará que Maragall gane pero no gobierne, que el gobierno lo forme de nuevo Convergencia y Unión. Su candidato, Arturo Mas, es figura con la que pactar es posible. ¿Y que habrá que pactar? Es bien claro: yo te apoyo allí y tu me apoyas aquí. Por eso el candidato que designe Aznar será una persona con buenas relaciones con Mas y su partido. Pero a Aznar le conviene que el panorama se aclare todavía un poco más. Le conviene salvo que tome otra decisión de indudable calado: hacer coincidir elecciones catalanas y nacionales. En este caso sería mucho más fácil y rápido el dialogo entre PP y Convergencia y Unión, puesto que ambos se necesitarían en la misma unidad de tiempo. No cabrían peticiones adicionales ni engaños posteriores. Esto es algo que Aznar valora sin duda porque, además, daría mayor oportunidad a Mayor Oreja. Una cosa es que el entendimiento entre él y el partido catalán sea poco satisfactorio y otra es que deje tanto que desear como para que Mas renunciase a formar gobierno antes que negociar con Mayor.
Todo ello lo medita Aznar, persona metódica, concienzuda y manejadora de los tiempos como pocas. Antes de las citadas elecciones catalanas, en primavera, llegarán las municipales y autonómicas y no conviene que antes de ellas o en su trascurso surjan tensiones sucesorias en el PP. Por eso y por las otras razones expuestas no sería conveniente un nombramiento previo a ellas. Sus resultados pueden ser determinantes para bien o para mal. Una victoria arrolladora de Ruiz Gallardón podría hacer que Aznar optara por él por mucho que personalmente prefiera a otros, porque para Aznar el partido será lo primero y, a fin de cuentas, sólo dos de los candidatos en liza han vivido el test de unas votaciones: Gallardón y Mayor. Si el primero resultase el elegido quizá Aznar volviera a meditar su permanencia en la presidencia del mismo, fundaciones aparte, porque el presidente sigue el refrán: "no te fíes ni de tu padre".Este es el esquema que, de forma simplificada, baraja la mente de Aznar. Por eso no designara sucesor hasta pasadas las elecciones autonómicas y municipales y por eso quizá adelante las generales para que coincidan con las catalanas, aunque de momento diga lo contrario. Y todo ello sin olvidar que el PSOE puede hacer coincidir catalanas y andaluzas.